我们培养扶持更多年轻的电影工作者，所以每年对于行业的培训任务，对学生的培训任务都非常重，要把在北京工作的电影人更好联络起来。北京这些年也有很多重大的文化工程，都有很多题材值得去挖掘…

2002年开始，中国电影经历了产业重构、观念重构、形态重构、本体重构、文化重构，这一过程奠定了中国电影的产业和市场基础，确立了商业/美学的创作共识

2021年中国电影总票房达472.58亿元，其中国产电影票房为399.27亿元，占总票房的84.49%。全年总票房继续保持全球第一。

从某种意义上说，人们在这种时候，也许更加需要电影，提振精神、凝聚共识、相濡以沫、砥砺前行。中国电影，面临的困难，与面临的机遇几乎同时存在，电影人能做的就是尽力而为、为之更好。

电影管理方式的改变，影视娱乐行业的整顿，社会效益诉求的强化、资本市场的动荡、舆论环境的更加敏感，无疑会对经历了十几年高速发展的电影行业产生重大影响。

刘晓庆作为改革开放第一代演员代表之一，代表作《小花》《春桃》等，十一次登上《大众电影》封面，累积五次获得中国电影百花奖，她塑造的诸多经典女性形象在时代的背景下留下了浓墨重彩的一笔。

为了回顾电影史上值得铭记的过往，《今日影评》推出一档全新电影文化访谈特别节目《今日影评·鸿论》，节目以“学者+电影+当事人”的模式，通过纪实的拍摄手法，围绕甄选出的四十部电影。

只有最拙劣的厨师，才会在每道菜上都浇上红彤彤的辣椒油，来掩饰自己厨艺的不足不精，电影创作同样如此。从一定程度上来说，观众的成熟程度已经超出了不少电影创作者的理解能力

很多影视剧作品因精湛的表演、缜密的逻辑、引人入胜的情节而被观众津津乐道，但是当下，很多演技尴尬的“流量”明星却借助其庞大粉丝群频频霸占荧屏。

北京国际电影节已经来到了第七届，除了备受关注的“北京展映”单元之外，北影节举办的各种论坛也成了吸引业界眼球的亮点。

对于中国电影产业的发展，尹鸿总结了七大风险，即投资风险、资本市场风险、产品生产风险、影院影厅建设风险、观影需求减弱的风险、产品预测的风险和电影市场不规范的风险。对于这些风险，尹鸿还…

近年来虽然中国电影票房出现大幅度增长，但其海外收益却没有较大发展，这也表明中国电影是明显的“内需式”行业，即只能在中国大陆创造高票房。

尹鸿认为应该给人改过自新的机会，对社会也是一个正面引导。从理论上来讲，违规人员只要由公安机关等相关部门确认无误已改过自新，并无再次违法行为的发生，可给予重返银幕的机会。

2014年中国内地电影票房继续保持着30%左右的高速增长，越来越多的中小城市观众越来越频繁地走进电影院。