中国电影走出去、传播优秀文化，是电影界的老生常谈。令人感到遗憾的是，随着中国电影市场的高速崛起，中国电影走出去的能力不仅没有同步增长，反而是衰退了。

当前，“内容为王”已经成为全球影视行业共识，具体到影视创作过程的每个领域，如何讲一个好故事成了至关重要的关键点。

通过疯狂票补获取市场份额的阶段已经成为过去，已经转入了拼电影宣发业务能力、拼精细化管理运营能力、拼资源使用效率的竞争阶段，谁能够在激烈竞争中率先完成业务转型与能力提升，谁将会走到最…

着眼时代精神应立足于现实性、公民性。中国电影人需要一个俯瞰的视角和拉开距离的视野，以陌生化的方式帮助现实社会中的人们找到自己在当今世界的正确坐标。

《2016年度中国电影国际传播调研报告》日前在京发布。数据显示，东亚地区（韩国、日本、蒙古）是中国电影在周边国家的传播洼地，在周边国家中，这三国观众观看中国电影的频率最低。

总票房数字目前正在扮演跟跟GDP一样的角色。我们对总票房这一数字的看重也就是最近五六年，每年年底，关于总票房的数字总是媒体们最热衷的标题。

数据显示，东亚地区（韩国、日本、蒙古）是中国电影在周边国家的传播洼地，在周边国家中，这三国观众观看中国电影的频率最低。

本届金鸡奖作品奖设最佳故事片、最佳中小成本故事片、最佳儿童片、最佳纪录片、最佳戏曲片、最佳科教片和最佳美术片。

最近，我的同行们又给中国电影发明了一个崭新的名词：“中仓电影”——指得是那些以中国市场作为第一大票仓的进口电影。有媒体做了个统计，这样的影片有21部。

张宏森也曾指出，影视行业缺少优质的制片人，这里指的是有战略前瞻性的复合型人才，对判断项目、好的制片人一定能判断优质的项目,既是协调关系的高手，也是项目运营的高手。

3月13日，第21届“香港国际影视展”(FILMART) 隆重开锣。作为国际影视重要商贸平台，本届“香港国际影视展”云集了来自全世界35个国家及地区超过800家公司参展。

从2015年创纪录的48.7%的电影票房年增长率，到2016年的毫无预警的“大降温”，去年仅仅保住了增长，中国电影产业刚刚经历了最为跌宕的一个年头。

电影是一个国家的相册，映照着人们的希望和梦想。中国电影产业化改革十几年来，电影市场高速成长，国产电影创作力量不断壮大，电影已经成为我国文化产业中最活跃、最耀眼、最奋发有为的领域之一…

保底也已经演变成了几乎所有热门或者是不那么热门的影片发行必备的套路。位于中下游的中小公司，或者刚进入这个行业的公司，似乎并没有耐心慢慢发展，大价钱保底影片想要一战成名，那就不得不赌…