《唐朝诡事录之西行》目前的钩子力量不足，钩不住观众，而且，下钩子的密度不够，层次不逐渐上升。

《默杀》在7月3日上映后，一天斩获超3000万票房，顺利拿下当日票房榜冠军，猫眼专业版对该片的票房预估，已调高到8.03亿元。

基于视频平台上线的4集剧情内容来论，这部电视剧故事略显单薄，而且叙事逻辑牵强，在故事内容打造方面，还是差点意思的。我们不妨单刀直入，直接讲开局4集当中叙事逻辑最牵强的一处。

有超过半数的被调查者喜欢青春(60.7%)、悬疑(59.2%)、喜剧(58.6%)、爱情(53.2%)类型的剧集，各个选项之间差别不大，说明青年观众口味的多样化。

以往的长城题材纪录片更多地关注空间的长城，也就是建筑体量的巨大和雄伟，还有时间的长城，也就是它历经数千年风雨沧桑，见证历史的延续和变迁。

在此意义上，以仙侠作为独特文化和故事渠道，交流沟通世界范围内人类情感模式的共通性、共同体，用心制作国际级仙侠影视，依然是传播和审美上大有可为的当代文化拓进。

该剧对叙事方式进行了结构性创新，即破案过程并不采用平铺直叙的“交待线索—揭开谜底”方式，而是以多个当事人对事件的主观陈述，“拼凑”起对案件真相的拼图。

中国特色的警匪剧理应有相似的思想表达、信仰表达和组织表达。在日常生活中，人民警察时常见诸新闻，有感动人心的举动，是“人民”与“警察”关系的生动写照。所以在警匪片类型中注入人民底色，…

《末代厨娘》最大的问题便是，它缺乏一个合理的叙事立场，在清帝退位的大背景之下，缺乏对于这个大背景叙事的基本立场。甚至于在很多戏份当中，让人看出一股子对于清宫跪舔与艳羡的立场。

“我们每个人除了本身的人格和人性以外，往往还在扮演另外一个社会身份，希望观众能够进入故事，而非旁观故事，当故事层层递进，逐步拨开身份迷雾，观众也随之与剧作产生了互动。”

《哈尔滨一九四四》用作者化表达替代了类型化叙事，整部剧是以人性叙事为主，真正让人触动和震撼的都是人性高光或极度阴暗的时刻。

影片主角老秦和常娟的观念与行为都极具争议性，对此华东政法大学杜素娟教授认为“从电影中看到了立体多切面的真实人性，也看到了人的局限性”。

基于剧作要走的风格类型，对这部电视剧的评价，也应该在其类型风格之内才是。因为它是典型的商业爽剧，所以，它并不承担什么写实作用，更不必吹嘘什么犯罪内容背后的社会反思价值等等。衡量它好…

《与凤行》所勾勒的以现实组合合作另一作品的互文策略得以呈现，但这种策略的前提是，现实组合的稳定性与号召力及“所能够引起受众的情感想象力”，还有作品本身的剧作完整性。