入乡随俗化的改编，《我是证人》是韩国《盲》原班导演编剧的回锅再造，作为一部昔日平平的犯罪悬疑剧制，《我是证人》在悬疑上并未能玩出何般为人惊艳的新花样

西班牙是浪漫、奔放的国度，也养育了不少特立独行的电影人，阿莫多瓦、佩内诺普·克鲁兹等等，但从本土观众的票房选择来看，这些墙外开花的电影人的作品

和邻居法国一样，荣登意大利本土电影票房榜排行前列的影片，清一色都是喜剧影片。有意思的是法国拍了反应南北地域文化差异的《欢迎来北方》《欢迎到南方》

法国盛产文艺片和大师级导演，“我们的电影可不是商品，而是文化”——法国人向来对本国电影有着崇高（傲娇）的敬意，把它们供在“文化输出”的高度

虽然文艺佳作依然屡见不鲜，但难以成为真正影响大众的热门卖座电影，每年的电影票房榜几乎都被偶像主演的粉丝电影和各种日剧、动画剧场版电影占据大半壁江山

在走出独立电影的乌托邦后，文艺小片们在能力范围内做了哪些努力？带来了哪些收效？它们的上映，给影市带来的最大意义是什么？

贾樟柯的电影中有他标志性的、挥之不散的独特气味，混杂着上世纪县城中的尘土与当代中国翻转的欲望。他把自己投射在电影中，有着对故旧的怀恋和对当下的慨叹。

贾樟柯如此悲观。在他的剧本里，大概没有意志决定命运的桥段，人物能做的，不过是倾听大时代的背景音：留心的、赶巧的、踏得上脚步的，和大众匆匆跳一曲Go West

目前都市题材喜剧仍占喜剧主类型的绝大多数，其他细分类型的喜剧影片相对较少，一味跟风会使类型发展陷入停滞，未来喜剧片的突围可从其他细分类型入手。

应该以会员为核心，把售票、卖衍生品、影院服务往前拓展。我们把它跟会员权利整合起来，我认为这样就可以把会员的价值在未来里面当中体现价值最大化。

贾樟柯用爱情包装现实观察，表面上感伤的爱情与亲情故事，深层的暗喻社会现实；《山河故人》里，岁月是片大海，看似装载每个人、每件事，实则模糊、淡化、稀释了

“十二五”以来，电影产业迸发出蓬勃活力，标志着中国电影正走向可持续发展的良性轨道，标志着中国电影正经历着由“大”到“强”的转型升级。

片尾彩蛋是一个糟糕的发明。现在的超级英雄电影，尤其是漫威出品的那些，已经将片尾彩蛋作为一种标准的配置，它不再是出其不意的惊喜，而是成了下班打卡的例行公事。

不要因为“山寨”两个字是贬义词就瞧不上，山寨电影公司Gaiam就是其中一个大型的市场参与者，早在1999年就在美国纳斯达克上市了。